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落紅亂逐東流水，一點芳心為君死。
安達祐實2歲的時候作為模特出道。此後，一直被大眾稱為天才童星，1994年12歲的她主演了電視劇《無家可歸的小孩》(日本電視台)紅遍大江南北。
最終的收視率高達37.2%（調查、關東地區），轉年1995年又參演了續集。毫不誇張地講自此安達祐實的名字及形象被那個時代的人們深深地印在腦海裏。その後も順調にドラマ、映畫へ出演するが、困ったことが起こる。
「どの役をやっても『家なき子』にしか見えない」という狀態が続いたのだ(2019年3月23日付、スポーツ報知の本人インタビューより)。生身の安達は成長し続けているのに、見る側の頭の中には子役の安達が存在し続けた。
在此之後也順利地拍攝了一些電視劇和電影,不過困擾也隨之而來。
一直以來“無論演哪個角色，都有《無家可歸的小孩》的影子”（2019年3月23日安達祐實接受體育報知時的采訪）。所以說，時裝表演是保障服裝特定角色，表現服裝意境、神韻和個性的藝術，突出角色的個性是模特表演的精髓。
無論表演如何有情節，如何利用舞美、燈光、音樂，最終還是需把它麵對麵地直接展示在觀眾麵前。隻有能夠藝術性地創造產品的完美形象時，才能真正體現模特職業的真正價值。經過幾個月的封鎖之後，全球模特業終於重新開始運轉。
但廣告公司正麵臨推廣預算削減、品牌紛紛取消時裝秀、數字化也對這個行業造成了顛覆，模特業適應新現實的速度夠快嗎？英國倫敦——現在，在任何行業開展業務都麵臨著令人望而生畏的前景。
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